Изменения в сфере строительных материалов.

Под влиянием новых строительных материалов существенные изменения претерпели и претерпевают традиционные архитектурно-конструкционные формы: неузнаваемо преобразились стена, колонна и балка (в классической стоечно-балочной системе), арка, свод, купол. Новые свойства и качества искусственных строительных материалов являются одной из причин не только эволюционного преобразования традиционной архитектурной формы, но и зарождения совершенно новых форм и конструкционных систем неизвестных и неосуществимых без этих новых материалов. Так, возможность жесткого соединения отдельных элементов железобетонных и стальных конструкций в единое целое привела к появлению рам, панелей, пространственных систем, объемных блоков, а новые возможности армированных пластмасс и пленок — к бесконечному разнообразию статически неопределимых оболочек.

Сегодня, более чем когда-либо прежде, бессмысленны и бесцельны попытки воспроизведения в новых материалах и индустриальных конструкциях архитектурных форм прошлого. И это «прошлое» совсем не обязательно должно быть отдалено от нас тысячелетиями или столетиями. Прошлым для нового материала может оказаться и сегодняшний день строительства. Например, оценивая сейчас художественные достоинства проекта первого пластмассового многоэтажного дома, выполненного коллективом авторов под руководством А. К. Бурова, и имея уже ставшие привычными аналоги более поздних проектов и построек домов из пластмасс, можно сразу увидеть, что в этом первом проекте были традиционно повторены формы и тектонический строй панельных железобетонных зданий. Замена одного материала другим, внедрение новых конструкций и новой технологии изготовления или монтажа изделий лишает, как правило, художественного и тектонического смысла любую традиционную форму.
Анализируя эстетические проблемы современного индустриального домостроения и вопросы взаимосвязей материала и формы, А. В. Иконников отмечает, что «эстетическое восприятие архитектурной формы во многом зависит от ее конструктивной функции» и что очевидная, зримая прочность и надежность сооружения являются необходимым условием такого восприятия. Ссылаясь на уже упоминавшийся выше принцип экономии материала («максимум результата при минимально необходимых средствах»), автор предостерегает в то же время от кажущейся «недостаточности», которая, по его мнению, «ассоциируется с тревожной ненадежностью» и препятствует «формированию гармоничного образа». Но ведь и ажурные пространственные конструкции трехсотметровой Эйфелевой башни 3/4 столетия назад тоже вызывали ощущение зримой недостаточности материала. Однако современный конструктор, решая подобную задачу в том же материале, несомненно, отыскал бы немало его излишков.

Не имеющая аналогов в мировой практике строительства архитектурная конструкция Останкинской телебашни высотой 536,3 м (высота металлической антенной опоры — 148, высота железобетонной части — 385,5, диаметр верхней части ствола — 8 м) и объемом помещений и обстроев, равным 70 тыс. м3, высочайшее свободно стоящее сооружение нашей планеты даже грамотному инженеру может показаться недостаточно прочным. Это ощущение «тревожной недостаточности» усиливается у некоторых посетителей «Седьмого неба» до панического страха, когда им сообщают, что башня почти не заглублена в землю (глубина заложения фундамента 3,5—4,6 м), а верхняя часть башни под воздействием ветра может иметь колоссальные колебания (величина статического прогиба 4,5 м). И хотя внешне никак незаметно, что четверть всей массы башни — 14,5 из 55 тыс. т — скрыто в этом «крошечном» фундаменте, а монолитное железобетонное тело стянуто примерно 150 мощными семижильными канатами, укрепленными по периметру внутренней поверхности ствола и сжимающими его с силой около 1,1 тыс. кН, вряд ли кто станет утверждать, что это изящное сооружение лишено гармонии и что в нем зримая недостаточность материала «противоречит отождествлению целесообразного и прекрасного».

Упомянутой выше работы приходит к выводу о том, что в конечном счете эстетическая оценка любого архитектурного творения определяется и изменяется в зависимости от наших представлений о конструктивных возможностях строительного материала: «эстетическое отношение к конструктивным формам вырабатывается в ходе их технического освоения».

Еще раньше об этом писал А. К. Буров: «изменяется не только прочность материала, но и наши представления о прочности того же материала, и умение его использовать, а следовательно, и вес, и объем, т. е. форма и соразмерности (так, например, соразмерности ордера обусловлены работой каменной балки- на изгиб, что прекрасно понимали древние, широко расставлявшие колонны при применении деревянных архитравов, и чего все же не делают «академисты» при железобетонных архитравах)». Более ста лет потребовалось, чтобы изменить веками устоявшиеся представления о пролетности балочных перекрытий. Новые материалы и надежные методы расчета балок должна была освоить строительная практика сначала в большепролетных конструкциях первых металлических балочных мостов Стефенсона, Брюнеля и Фейрберна, а затем и в различных железобетонных конструкциях, прежде чем стали «эстетически приемлемы» крупные балочные перекрытия.

• Низкое качество
• Проблемы долговечности
• Раскрытие качества
• Техническая база

• Эффективность материалов.
• Архитектурное творчество
• Стоимость
• Решение транспортной проблемы

• Строительство воздушных зданий.
• Творчество
• Прочность и долговечность
• Материаловедение
• Правило архитекторов

Анализируя эстетические проблемы современного индустриального домостроения

Внедрение нового материала и в соответствии с его свойствами изменение пропорций элементов конструкций, уменьшение высоты балки или толщины оболочки по сравнению с привычными пропорциями и размерами этих элементов, выполненных в традиционном («классическом») материале, вероятно, может вызвать ...

читать далее

Балочный мост

Древнейший деревянный балочный мост на кирпичных опорах был построен в Вавилоне через реку Евфрат в VIII—VII в. до н. э. Примерно тогда же был построен и первый деревянный мост на свайных опорах через р. Тибр в Риме. В 56 г. Юлий Цезарь построил деревянный свайный мост через реку Рейн (около Бонна) длиной примерно 600 м ...

читать далее

• Требования архитектора.
• Требования к строительным материалам
• Эстетические требования
• Санитарно-гигиенические требования

• Лимитные цены
• Архитектор должен
• Пригодность тех или иных материалов
• Оптимизация качества
• Авральные потребности .

• Современная технология
• Наука о материалах
• Разработка строительных материалов
• Различные технологичекие способы
  
  
  
  

Роль. С освоением новых конструктивных систем и форм медленно увеличивались перекрываемые пролеты от 10—15 м.

Прочность материалов

Поскольку далее речь пойдет о перспективах использования огромного резерва прочности материалов, хорошо работающих в растянутых конструкциях, и о формообразующей роли этих материалов, еще раз хочу подчеркнуть, что приведенная выше «расстановка знаков» может быть допущена лишь с большой степенью условности, ибо материалы и конструкции, работающие на сжатие (бетон, железобетон), и в будущей архитектуре, конечно же, скажут свое веское слово.

читать далее

 

Чтобы использовать завоеванные свойства материалов ...

Среди многих факторов, определяющих качество